{"id":654,"date":"2022-08-01T09:15:45","date_gmt":"2022-08-01T09:15:45","guid":{"rendered":"https:\/\/muzeuldeartacraiova.ro\/ro\/?page_id=654"},"modified":"2022-12-05T09:29:33","modified_gmt":"2022-12-05T09:29:33","slug":"colectia-de-arta-europeana","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/muzeuldeartacraiova.ro\/ro\/index.php\/colectia-de-arta-europeana\/","title":{"rendered":"Colec\u021bia de art\u0103 european\u0103"},"content":{"rendered":"\n
<\/span>
<\/div>
\n

COLEC\u021aIA DE ART\u0102 EUROPEAN\u0102<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

<\/span>
<\/div>
\n
\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
\n
\n
\u0218coala flamand\u0103<\/strong><\/a><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
\u0218coala francez\u0103<\/strong><\/a><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
\u0218coala italian\u0103<\/strong><\/a><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
\u0218coala olandez\u0103<\/strong><\/a><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n\n\n\n

Tablourile \u0219i obiectele reflect\u0103, \u00eentr-o m\u0103sur\u0103 concludent\u0103, gusturile colec\u021bionarilor de art\u0103 rom\u00e2ni din secolul al XIX-lea, \u00een special ale familiilor Mihail, Aman \u0219i Romanescu.
Travers\u00e2nd trei secole de pictur\u0103, \u00eencep\u00e2nd din Rena\u015ftere, trec\u00e2nd prin baroc, clasicism \u0219i rococo, operele de \u0218COAL\u0102 ITALIAN\u0102<\/strong> familiarizeaz\u0103 succint privitorul cu stilurile specifice \u0219colilor bolognez\u0103, vene\u0163ian\u0103, napolitan\u0103 \u0219i florentin\u0103. Exodul arti\u0219tilor italieni, datorat instabilit\u0103\u021bii politice \u0219i sociale a statelor italiene din perioad\u0103, va determina \u00eentr-o m\u0103sur\u0103 important\u0103 configura\u021bia al XVII-lea \u00een arta celorlalte na\u021biuni europene. Lucr\u0103rile de \u0218COAL\u0102 FRANCEZ\u0102<\/strong> de secol XVIII-XIX (pictur\u0103 , sculptur\u0103, mobilier, por\u0163elan, argint\u0103rie) permit vizitatorului o incursiune prin dou\u0103 perioade complexe, importante \u00een istoria artei, prin marea varietate stilistic\u0103 abordat\u0103: peisaj, portret, natur\u0103 static\u0103, scen\u0103 de gen, mitologic\u0103 sau religioas\u0103 \u0219i prin periplul extins: de la rococo, romantism, neoclasicism, p\u00e2n\u0103 la preimpresionism. Lucr\u0103rile de \u0218COAL\u0102 OLANDEZ\u0102<\/strong> reflect\u0103 m\u0103iestria \u201emicilor mae\u015ftri\u201d, forma\u0163i \u00een centre de pictur\u0103 cu renume: Amsterdam, Haarlem, Haga, Dordrecht sau Utrecht. Pot fi admirate portrete executate sobru \u0219i corect, \u00een clarobscur, naturi moarte, peisaje, uneori panoramate \u015fi italienizate, inclusiv subcategoria marinelor, pictur\u0103 de gen ilustr\u00e2nd scene de via\u021b\u0103 cotidian\u0103. \u0218COALA FLAMAND\u0102<\/strong> este reprezentat\u0103 prin lucr\u0103rile unor autori specializa\u0163i mai ales \u00een teme din Vechiul \u015fi Noul Testament, sau \u00een alegorii mitologice, agreate de o societate care, \u00een spiritul Contrareformei, se voia propov\u0103duitoare de bune moravuri \u015fi aleas\u0103 educa\u0163ie religioas\u0103.
Dincolo de problema subiectului, raportarea pictorului la propria oper\u0103 era diferit\u0103 la arti\u0219tii nordici fa\u021b\u0103 de cei din sud. Arti\u0219tii olandezi sunt mai pu\u021bin preocupa\u021bi de teorii estetice, dezinteresa\u021bi de problematica geniului \u0219i mult mai pu\u021bin predispu\u0219i s\u0103-\u0219i comenteze operele. Ceea ce \u00eei intereseaz\u0103, \u00eens\u0103, este s\u0103 sugereze c\u0103 efectele ob\u021binute prin vizibilitatea tu\u0219ei sau perfec\u021biunea netezirii sunt datorate unei elabor\u0103ri minu\u021bioase \u0219i \u00eendelungate. P\u00e2nzele lor reabiliteaz\u0103 \u201em\u00e2na\u201d artistului, adic\u0103 me\u0219te\u0219ugul de ne\u00eenlocuit, indiferent de mijloacele diferite. Ei fac apel la o metod\u0103 de evaluare a tabloului, care ia \u00een calcul criterii ce \u021bin strict de meserie.
Pictura olandez\u0103 a Secolului de Aur, parte din contextul mai larg, european, al picturii baroce are adesea \u00een comun cu aceasta anumite caracteristici tematice \u0219i tehnice. \u00cei lipse\u0219te, \u00eens\u0103, dimensiunea idealiz\u0103rii \u0219i afinitatea pentru splendoare, tipic\u0103 artei italiene, spaniole sau flamande. Dac\u0103 pentru pictorii flamanzi, Vene\u021bia, Roma sau Floren\u021ba au fost locuri de pelerinaj, unde au aflat modelele de urmat, pentru olandezi, principala surs\u0103 de inspira\u021bie e tradi\u021bia realismului detaliat, mo\u0219tenit de la predecesori. Una dintre tr\u0103s\u0103turile distinctive ale picturii olandeze de secol XVII este o r\u0103sturnare a ierarhiei genurilor \u00een pictur\u0103 \u0219i proliferarea unora noi, folosind un tip de reprezentare \u00een conformitate cu stilul de via\u021b\u0103 \u0219i convingerile religioase ale locuitorilor.<\/p>\n\n\n\n

            Pictura istoric\u0103<\/strong>. \u00cen aceast\u0103 categorie sunt cuprinse nu numai picturile ce descriu evenimente istorice din trecut, ci \u0219i cele repreprezent\u00e2nd scene biblice, mitologice sau alegorice. Pictura cu tem\u0103 religioas\u0103 \u2013 ubicu\u0103 \u00een cadrul barocului catolic, este nesemnificativ\u0103 din punct de vedere cantitativ, \u00een Olanda, \u00een perioada la care ne referim. Picturile religioase nu-\u0219i mai aveau locul \u00een biseric\u0103, tablourile cu subiect biblic, f\u0103r\u0103 a fi supuse unei interdic\u021bii absolute, fiind potrivite doar pentru etalarea \u00een intimitatea c\u0103minului. Totu\u0219i, la Utrecht, acest gen se mai practica \u00eenc\u0103 de c\u0103tre gruparea caravaggi\u0219tilor \u2013 pictori influen\u021ba\u021bi de stilul artistului italian, f\u0103c\u00e2nd intensiv uz de clarobscur \u0219i nuditate (un apanaj al personajelor apar\u021bin\u00e2nd mitologiei, istoriei \u0219i dogmei cre\u0219tine). \u00cen genere, \u00eens\u0103, pictura cu subiect istoric, aflat\u0103 p\u00e2n\u0103 atunci \u00een v\u00e2rful ierarhiei genurilor, \u00ee\u0219i pierde prestigiul \u0219i devine greu vandabil\u0103, de aceea pictorii se orienteaz\u0103, urm\u00e2nd cererea, c\u0103tre portrete, peisaje, scene din via\u021ba de zi cu zi, naturi statice, scene de b\u0103t\u0103lie naval\u0103, vedute, etc.<\/p>\n\n\n\n

            Portretul <\/strong>\u0219i-a asigurat un statut \u00eenfloritor, devenind aproape o industrie (se pare c\u0103 s-au produs aproximativ 1,1 milioane) pentru c\u0103 burghezilor olandezi, al c\u0103ror grup cunoa\u0219te o extraordinar\u0103 ascensiune economic\u0103, le pl\u0103cea s\u0103-\u0219i fac\u0103 imaginea cunoscut\u0103. Portretul olandez evit\u0103 retorica excesiv\u0103 de tip baroc, ve\u0219mintele pictate sunt \u00een culori \u00eenchise, cutele sunt sobre, dantelele \u021bepene. Sentimentul de tip calvinist cum c\u0103 reprezentarea g\u0103telilor sau posesiunilor ar scoate la iveal\u0103 p\u0103catul m\u00e2ndriei, duce la un anumit tip de uniformitate a portretului, \u00een ciuda calit\u0103\u021bilor tehnice puse la b\u0103taie. Portretul feminin nu reprezenta o uzan\u021b\u0103: \u00een afara sfintelelor \u0219i zei\u021belor, a portretelor de familie, sau a scenelor de interior din a c\u0103ror compozi\u021bie sunt parte, pu\u021bine femei obi\u0219nuite au fost pictate. Rareori, o regent\u0103, al c\u0103rei rol politic \u0219i economic o \u00eendrept\u0103\u021bea la un portret de dimensiuni impresionante, ofer\u0103 spectacolul unui chip ofilit \u0219i lipsit de feminitate, \u00eentr-un drapaj a c\u0103rui culoare neagr\u0103 cap\u0103t\u0103 un accent \u0219i mai funebru \u00een contrast cu gulerul alb, imaculat. Portretele de grup, \u00een mare m\u0103sur\u0103 o inven\u021bie olandez\u0103 erau foarte populare \u00een r\u00e2ndul numeroaselor asocia\u021bii civice sau profesionale din mediul urban. La \u00eenceputul secolului erau formale \u0219i sobre.<\/p>\n\n\n\n

            Peisajul<\/strong> a reprezentat o tem\u0103 major\u0103 de-a lungul secolelor XVII – XIX. Peisajele flamande, \u00eendeosebi cele de secol XVI, au servit ca exemple. Acestea nu erau de factur\u0103 realist\u0103, majoritatea lor fiind pictate \u00een atelier, par\u021bial din imagina\u021bie, par\u021bial din observa\u021bie, folosind perspectiva semi-aerial\u0103, adic\u0103 de sus, tipic\u0103 genului anterior de peisaj olandez. Din acestea s-a dezvoltat ulterior peisajul olandez folosind o perspectiv\u0103 de la nivelul solului, bazat\u0103 pe schi\u021be f\u0103cute \u00een aer liber, cu linia orizontului joas\u0103, ceea ce f\u0103cea posibil\u0103 accentuarea forma\u021biunilor de nori impresionante, ce dau o not\u0103 particular\u0103 climatului regiunii \u0219i de asemenea o un tip de lumin\u0103 propriu. Subiectele preferate erau dealurile, coastele, r\u00e2urile cu malurile lor bogate \u00een paji\u0219ti, pe care pasc vite \u00eengr\u0103\u0219ate, adev\u0103rate simboluri ale prosperit\u0103\u021bii. Adesea, \u00een plan \u00eendep\u0103rtat se z\u0103resc siluetele construc\u021biilor unui ora\u0219.<\/p>\n\n\n\n

            Arhitectura <\/strong>i-a fascinat pe olandezi, \u00een special bisericile \u0219i catedralele. \u00cen prima perioad\u0103, la mod\u0103 fuseser\u0103 palatele \u0219i vedutele, care adesea erau construc\u021bii inventate ale manierismului nordic, dezvoltat de pictorii flamanzi. Ulterior, realismul reprezent\u0103rii a devenit pregnant, \u00eencerc\u0103rile de reproducere a interioarelor de catedrale fiind din ce \u00een ce mai multe. \u00cen prim\u0103 faz\u0103, propor\u021biile sunt adesea exagerate (sunt evidente dispropor\u021biile, uneori cultivate, \u00eentre construc\u021bie \u0219i personajele din interior), dar \u00een\u021belegerea \u0219i exersarea perspectivei, contribuie la redarea cu o acurate\u021be din ce \u00een ce mai mare.
Scenele de gen s-au bucurat de popularitate, at\u00e2t \u00een r\u00e2ndurile pictorilor flamanzi, c\u00e2t \u0219i al olandezilor. \u00cen cazul celor din urm\u0103, gustul pentru ele fiind rezultatul predispozi\u021biei spre examinarea realit\u0103\u021bilor \u00eenconjur\u0103toare f\u0103r\u0103 a \u00eencerca s\u0103 le idealizeze. Unele dintre ele \u00eenf\u0103\u021bi\u0219eaz\u0103 un singur personaj, recognoscibil dup\u0103 preocup\u0103rile sale: l\u0103pt\u0103reas\u0103, dantel\u0103reas\u0103, matematician, membru al g\u0103rzii civice, etc. Altele sunt compozi\u021bii cu multe personaje: familii, scene de tavern\u0103, festivit\u0103\u021bi, o pia\u021b\u0103. De\u0219i pictura de gen descrie multe aspecte ale vie\u021bii cotidiene, ele nu trebuie considerate documente istorice. Multe dintre tablouri, de\u0219i par a zugr\u0103vi scene domestice, sunt \u00een fapt ilustr\u0103ri ale unor proverbe olandeze, av\u00e2nd un con\u021binut moralizator a c\u0103rei semnifica\u021bie, nu e \u00eentodeauna descifrat\u0103.<\/p>\n\n\n\n

            Ap\u0103rut\u0103 ca gen independent la \u00eenceputul secolului al XVII-lea, natura moart\u0103<\/strong> a ezitat mult timp \u00eentre exerci\u021biul de stil \u0219i lec\u021bia filosofic\u0103. \u00cen \u021b\u0103rile catolice, unde s-a p\u0103strat reticen\u021ba de a reprezenta obiectele pentru simpla delectare a ochiului, natura moart\u0103 are o justificare moral\u0103 sau religioas\u0103. La flamanzi, ea se mai nume\u0219te, de aceea, vanitas, prescurtare a celebrului dicton latin \u201evanitas vanitatum et omnia vanitas\u201d (de\u0219ert\u0103ciunea de\u0219ert\u0103ciunilor, totul e de\u0219ert\u0103ciune) av\u00e2nd o simbolistic\u0103 complex\u0103, \u00een care anumite elemente, precum craniile, fructele putrezite, orologiile, bulele de s\u0103pun, lum\u00e2narea \u0219i fumul, devin memento-uri ale perisabilit\u0103\u021bii condi\u021biei umane. Arti\u0219tii olandezi \u00ee\u0219i asum\u0103 responsabilitatea de a picta minunat aceste lucruri efemere \u0219i de a le reda voluptatea, cu at\u00e2t mai considerabil\u0103, cu c\u00e2t se \u0219tie c\u0103 pl\u0103cerea pe care o d\u0103ruiesc e evanescent\u0103. De obicei, pe mese, \u00eentr-o savant\u0103 compozi\u021bie, sunt a\u0219ezate m\u00e2nc\u0103ruri fine, flori, fructe \u0219i cochilii exotice, orfevr\u0103rie, cristaluri cu fin\u0103 transparen\u021b\u0103, bijuterii pre\u021bioase, m\u0103t\u0103suri. Obiecte sunt portretizate \u00eentr-un evantai de tonuri vii, deta\u0219\u00e2ndu-se pe un fundal \u00eentunecat \u0219i evoc\u00e2nd pl\u0103cerile tuturor sim\u021burilor. Motive, precum cel al a cu\u021bitului \u0219i farfuriei dep\u0103\u0219ind masa, repezint\u0103 \u0219i un pretext pentru exerci\u021biul perspectivei, o l\u0103m\u00e2ie pe jum\u0103tate decojit\u0103 e o demonstra\u021bie privind abilitatea a sugera diversitatea texturilor: moliciunea catifelat\u0103 a pieli\u021bei ce ader\u0103 la coaj\u0103 \u0219i luciul umed al pulpei fructului jupuit.
Flamanzii Frans Franken T\u00e2n\u0103rul \u0219i Jan Brueghel B\u0103tr\u00e2nul au fost primii care au creat tablouri \u00eenf\u0103\u021bi\u0219\u00e2nd colec\u021bii de art\u0103 \u0219i curiozit\u0103\u021bii, pe la 1620. Sunt prezentate \u00eenc\u0103peri de mari dimensiuni, \u00een care sunt expuse multe tablouri \u0219i obiecte pre\u021bioase sau exotice, \u00eentr-un decor elegant. Uneori, acolo se afl\u0103 \u0219i potrete ale colec\u021bionarului sau lucr\u0103ri \u00eenf\u0103\u021bi\u0219\u00e2ndu-l pe pictor la lucru (acest subgen a fost abordat mai des de olandezi). Genul galeriilor folose\u0219te o simbolistic\u0103 complex\u0103 \u0219i un limbaj alegoric pentru a ilustra cuno\u0219tin\u021bele intelectuale ale vremii, preocuparea pentru cultivarea virtu\u021bilor \u0219i importan\u021ba artei \u00een societate. Acest gen de pictur\u0103 a reprezentat \u0219i un mijloc de a cataloga colec\u021bii valoroase, iar \u00een unele cazuri au r\u0103mas singura modalitate de supravie\u021buire a imaginii unor tablouri. distruse sau pierdute, p\u00e2n\u0103 \u00een zilele noastre.<\/p>\n\n\n\n

\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/span>
\n

\u0218coala flamand\u0103<\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\n
Tur virtual<\/a><\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
\n
\"\"<\/a>
Alexander Van Herssen (atribuit lui) – Peisaj din Italia<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"\"<\/a>
Philip Van Dapels – Peisaj cu figuri<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"\"<\/a>
Jean Van den Hoecke (atribuit lui) – \u00cemp\u0103carea dintre Essau \u0219i Jacob<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"\"<\/a>
Anonim – Ana de Austria<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
\n
\"\"<\/a>
Frederik Moucheron – P\u0103stor cu turma<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"\"<\/a>
Frans Francken III copie de epoc\u0103 dup\u0103 Studioul lui Frans Francken II<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"\"<\/a>
Leonard D\u00e8france – Femeie cu co\u0219 de lucru<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"\"<\/a>
Anonim – Peisaj cu femei la baie<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/span>
\n

\u0218coala francez\u0103<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\n
Tur virtual<\/a><\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
\n
\"\"<\/a>
Adolphe Lefebvre – Plimbare \u00een parc<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"\"<\/a>
Anonim – Scen\u0103 alegoric\u0103 – Pruden\u021ba<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"\"<\/a>
Anonim – Portret de demnitar<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"\"<\/a>
Fran\u00e7ois Labruyere – Peisaj la marginea apei<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
\n
\"\"<\/a>
Charles Dulac – Peisaj<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"\"<\/a>
Ary Scheffer – A\u0219teptare<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"\"<\/a>
Charles-Th\u00e9odore Fr\u00e8re – Strad\u0103 din Cairo<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/span>
\n

\u0218coala italian\u0103<\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\n
Tur virtual<\/a><\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
\n
\"\"<\/a>
Sebastiano Ricci – Scen\u0103 din via\u021ba unui sf\u00e2nt<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"\"<\/a>
Anonim – Sf\u00e2nta familie<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"\"<\/a>
Giovanni Maria Chiodarolo – Tem\u0103 religioas\u0103 – Sf\u00e2nta Apolonia<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"\"<\/a>
\u0218coala fra\u021bilor Bassano, Vene\u021bia – Luna decembrie (Zodia Capricornului)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
\n
\"\"<\/a>
Francesco Furini – II Sciameroni – \u00cengerul p\u0103zitor<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"\"<\/a>
Anonim – Sf\u00e2nta Cecilia c\u00e2nt\u00e2nd la clavecin<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"\"<\/a>
\u0218coala fra\u021bilor Bassano, Vene\u021bia – Luna mai (Zodia Gemenilor)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"\"<\/a>
Charles Bianchini – Venera cu oglind\u0103<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/span>
\n

\u0218coala olandez\u0103<\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\n
Tur virtual<\/a><\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
\n
\"\"<\/a>
Elizabeth Alida van Haanen – Doamna care lucreaz\u0103 la ciorap<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"\"<\/a>
Pieter Neefs – Interior de catedral\u0103 Sf. Bava, Haarlem<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"\"<\/a>
Cornelis De Heem – Natur\u0103 static\u0103<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"\"<\/a>
Anonim – Natur\u0103 static\u0103<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
\n
\"\"<\/a>
Anonim – Portret de femeie (Regenta)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"\"<\/a>
Jacob Van Stry – Grup de animale<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"\"<\/a>
Ary de Vois – B\u0103rbat cu pocal (Burgraful dun Utrecht)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"\"<\/a>
Portret de b\u0103rbat (cu tichie)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Tablourile \u0219i obiectele reflect\u0103, \u00eentr-o m\u0103sur\u0103 concludent\u0103, gusturile colec\u021bionarilor de art\u0103 rom\u00e2ni din secolul al XIX-lea, \u00een special ale familiilor Mihail, Aman \u0219i Romanescu.Travers\u00e2nd trei secole de pictur\u0103, \u00eencep\u00e2nd din Rena\u015ftere, trec\u00e2nd prin baroc, clasicism \u0219i rococo, operele de \u0218COAL\u0102 ITALIAN\u0102 familiarizeaz\u0103 succint privitorul cu stilurile specifice \u0219colilor bolognez\u0103, vene\u0163ian\u0103, napolitan\u0103 \u0219i florentin\u0103. Exodul arti\u0219tilor italieni, datorat […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"tpgb_global_settings":"","_eb_attr":"","_uag_custom_page_level_css":"","footnotes":""},"class_list":["post-654","page","type-page","status-publish","czr-hentry"],"uagb_featured_image_src":{"full":false,"thumbnail":false,"medium":false,"medium_large":false,"large":false,"1536x1536":false,"2048x2048":false,"tp-image-grid":false,"tc-grid-full":false,"tc-grid":false,"tc-thumb":false,"slider-full":false,"slider":false,"tc-sq-thumb":false,"tc-ws-thumb":false,"tc-ws-small-thumb":false,"tc-slider-small":false},"uagb_author_info":{"display_name":false,"author_link":"https:\/\/muzeuldeartacraiova.ro\/ro\/index.php\/author\/itadmin\/"},"uagb_comment_info":0,"uagb_excerpt":"Tablourile \u0219i obiectele reflect\u0103, \u00eentr-o m\u0103sur\u0103 concludent\u0103, gusturile colec\u021bionarilor de art\u0103 rom\u00e2ni din secolul al XIX-lea, \u00een special ale familiilor Mihail, Aman \u0219i Romanescu.Travers\u00e2nd trei secole de pictur\u0103, \u00eencep\u00e2nd din Rena\u015ftere, trec\u00e2nd prin baroc, clasicism \u0219i rococo, operele de \u0218COAL\u0102 ITALIAN\u0102 familiarizeaz\u0103 succint privitorul cu stilurile specifice \u0219colilor bolognez\u0103, vene\u0163ian\u0103, napolitan\u0103 \u0219i florentin\u0103. Exodul arti\u0219tilor italieni, datorat…","tpgb_featured_images":null,"tpgb_post_meta_info":{"author_name":false,"author_url":"https:\/\/muzeuldeartacraiova.ro\/ro\/index.php\/author\/itadmin\/","author_email":"info@muzeuldeartacraiova.ro","author_website":"https:\/\/muzeuldeartacraiova.ro\/ro","author_description":"","author_facebook":"","author_twitter":"","author_instagram":"","author_role":["administrator"],"author_firstname":"","author_lastname":"","user_login":"ITAdmin","author_avatar":"","author_avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/77eb9360bb8edde53db8ad3239d6d28b199fda6bb6c37f6bc644e3f2484d70ea?s=96&d=mm&r=g","comment_count":0,"post_likes":0,"post_views":0},"tpgb_post_category":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/muzeuldeartacraiova.ro\/ro\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/654","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/muzeuldeartacraiova.ro\/ro\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/muzeuldeartacraiova.ro\/ro\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/muzeuldeartacraiova.ro\/ro\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/muzeuldeartacraiova.ro\/ro\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=654"}],"version-history":[{"count":109,"href":"https:\/\/muzeuldeartacraiova.ro\/ro\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/654\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2459,"href":"https:\/\/muzeuldeartacraiova.ro\/ro\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/654\/revisions\/2459"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/muzeuldeartacraiova.ro\/ro\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=654"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}